Записки охотника" (1852) - сборник очерков,
в которых все лучшие качества тургеневского языка получ-
или ярчайшее выражение.
"Тургенев" Записками Охотника" по технике занял первое место в ряду рус-
ских прозаиков. ...Тургенев - первый русский стилист. В его устах "великий,
могучий, правдивый и свободный русский язык" ...получил самое благородное
и изящное своё выражение". (С.Венгеров)

Дмитрий Казаков, семиклассник юнкерского училища, прямо перед экзаменами сорвался в самоволку. Он ушёл не по делу и не ради какой-то цели — просто захотелось побродить по заброшенному парку. Там, в самой глухой чаще, растут фиалки.

«Ночь перед Рождеством» Николая Гоголя — это яркая, колоритная повесть, сочетающая в себе искрометный юмор, украинский фольклор и атмосферу зимнего волшебства.

Действие разворачивается в заснеженном селе Диканька в ночь наступления Рождества. Это время, когда, по народным поверьям, стирается грань между земным и потусторонним мирами. В то время как деревенская молодежь весело празднует, поет колядки и устраивает гулянья, нечистая сила пытается строить козни местным жителям.

Иван Сергеевич Тургенев (1818–1883) – знаменитый русский писатель, классик отечественной словесности, чьи произведения неизменно входят в школьную программу по литературе в разных возрастных категориях.

Представляем в аудиоформате цикл очерков и рассказов писателя, получивший название «Записки охотника». В этот хрестоматийный сборник вошло двадцать пять произведений. Автор «Записок», заядлый охотник, рассказывает о быте и нравах жителей провинциальной России – помещиков и их крепостных. В очерках и рассказах любовно описывается природа среднерусской полосы, затрагиваются проблемы крестьян, исследуется их внутренний мир и образ мышления. В повествование, пронизанное лиризмом, автор временами вносит элементы сатиры, адресованной современному ему крепостническому укладу и разоряющемуся дворянству. Рекомендуем этот сборник и школьникам, и взрослым. Слушайте в блестящем исполнении Ивана Литвинова!

Повесть Льва Толстого — это художественно-публицистическое переосмысление трагедии, развернувшейся на Кавказе.

Произведения Л.Н. Толстого о Кавказе созданы не только свидетелем Кавказской войны, но и ее участником. В них сочетаются художественная сила и публицистическая точность, благодаря чему они воспринимаются как значимый исторический документ, отражающий драматизм происходившего. О том, какое влияние Кавказ оказал на его судьбу и творчество, Толстой позже писал: «…Это было и мучительное и хорошее время. Никогда, ни прежде, ни после, я не доходил до такой высоты мысли, как в это время… И всё, что я нашёл тогда, навсегда останется моим убеждением».

История рассказывает об Эбенезере Скрудже, мрачном и невероятно скупом лондонском финансисте. Скрудж искренне презирает Рождество, благотворительность и любые проявления радости. Однако в рождественский сочельник его привычный мир рушится. К нему приходят сверхъестественные гости, которые заставляют героя взглянуть на свою жизнь со стороны.

Профессор зоологии Владимир Ипатьевич Персиков совершает великое научное открытие. Он увлечен исследованиями, испытаниями. Но советская действительность стремительна, а активные советские граждане в лице новоявленных журналистов, руководителей и прочих специалистов готовы использовать результаты открытия сразу, даже не вникая в суть.

Светило мировой науки, профессор Филипп Филиппович спасает от смерти бездомного пса Шарика, чтобы провести на нём эксперимент по выявлению функций гипофиза. Вопреки ожиданиям, выясняется: гипофиз даёт не ожидаемое учёным омоложение, а полное очеловечивание. В поведении Шарика вскоре проявляются черты донора, трусливого пьяницы и хулигана Клима Чугункина. «Новая человеческая единица» ставит квартиру профессора на уши, проявляя самые порочные стороны людской натуры. В то же время социалистическая действительность с охотой принимает Полиграфа Полиграфовича Шарикова, лишь способствуя его деградации и потакая порочной натуре.

В «Собачьем сердце» Михаил Афанасьевич Булгаков проиллюстрировал в персонажах две стороны: вымирающий тип в лице образованной элиты и бунтующий против неё пролетариат. Произведение наполнено глубокой иронией и сатирой на новые веяния, распространённые в России начала двадцатого века…

Кинематограф — этот бог века минувшего и, будем надеяться, нынешнего сделал героев Диккенса буквально нашими родными людьми. Как-то даже странно думать, что когда-то не существовало мюзикла «Оливер», тронувшего самые чуткие струны наших душ. Пиквик, Домби, Николас Никлби, крошка Доррит, — всех упомянуть просто немыслимо. И все же после каждого фильма хочется вернуться к первоисточнику, насладиться волшебной розой великого мастера, его добрым и неотразимым юмором. Перед вами не совсем обычное произведение английского чародея. Рассказ «Скряга Скрудж и три добрых духа» написан в полном соответствии с канонами жанра. Но погодите, как, вы сказали зовут главного героя? Господин Скрудж!!! И вот мы снова в кинозале… Кто бы мог подумать, что и этот популярнейший персонаж современности рожден неиссякаемой фантазией Диккенса!

Нищий художник Брагин на лестничной площадке находит свёрток с десятью тысячами рублей. Теперь у него появляется шанс расплатиться с долгами за жильё и оплатить лечение тяжело больной жены.

Бытописец России конца XIX – начала XX века, сатирик Николай Александрович Лейкин как всегда точно ухватывает подсмотренные им в жизни образы соотечественников самых разных сословий и характеров. В этом, в чем-то смешном, а в чем-то грустном романе остроумно обыграны самые разные типы персонажей. Одинокий пожилой купец Трифон Иванович Заколов проникается теплыми чувствами к своей кухарке Акулине. Скромная и тихая женщина по-настоящему преображается под влиянием своего нового статуса в доме, и динамика между «сатиром» и «нимфой» кардинально меняется. Подруга-горничная дает Акулине полезные, с ее точки зрения, советы, а родственник из деревни просится на хлебное место, и далеко не сразу ясно, к чему приведет цепь событий, начавшаяся с простой симпатии.

Скромный петербургский служащий Семён Иванович Невзоров, поверив гадалке, пообещавшей ему богатство и известность, стремительно оказывается в самом центре революции и Гражданской войны. Постоянно меняя личины, происхождение и род занятий — от мошенника до разведчика, — он изо всех сил пытается уцелеть и пробиться наверх, но удача то поднимает его на высоту, то обрушивает обратно в нищету.

Дворянка Елена Стахова живёт в ожидании подлинной, большой жизни. Ни блистательный учёный, ни одарённый художник, ни верный своему долгу чиновник не находят пути к её сердцу.

Всё меняет знакомство с Дмитрием Инсаровым — болгарином, посвятившим себя борьбе за освобождение родины от османского владычества. Их внезапная любовь заставляет выбирать между личным счастьем и служением высокой цели — и превращает историю в широкую картину России и Европы на пороге грядущих перемен.

Провинциальный преподаватель Передонов — мелкий, завистливый и подозрительный человек — мечтает заполучить доходную должность инспектора. Со временем его тревожность и мнительность перерастают в навязчивую уверенность, что за ним следят и строят козни: повсюду ему мерещатся враждебные силы, а тусклая повседневность русского захолустья превращается в зловещий гротеск и безумие.

Роберт Уолмсли привозит жену — настоящую горожанку — на ферму, где он вырос. И с тревогой гадает, сумеет ли она найти общий язык с его простой семьёй и принять их уклад жизни?

Сентиментальная повесть Н. М. Карамзина о бедной крестьянской девушке, живущей с больной матерью в окрестностях Москвы. Однажды в городе она встречает молодого дворянина, и между ними постепенно возникает тайная привязанность. На фоне живописных пейзажей и лирических раздумий рассказчик показывает, как сильное чувство сталкивается с неравенством сословий, жизненными обстоятельствами и человеческой слабостью. Повесть — о доверии, ответственности и цене, которую иногда приходится платить за мечту о счастье.

«Царица Савская» — новелла из романа «Тоомас Нипернаади» о столкновении мечты и реальности. Обаятельный странник Тоомас очаровывает девушку Марет яркими обещаниями, но его слова так и остаются словами. История о разочаровании, взрослении и умении отличать иллюзии от настоящей жизни.

Весной 1878 года, в апреле, в Оптиной пустыни умер от воспаления лёгких иеромонах Климент — в миру Константин Карлович Зедергольм. Ему не исполнилось и пятидесяти лет.

Отец Климент не слыл ни блестящим проповедником, ни подвижником, поражающим внешними, телесными подвигами; не относился он и к числу прославленных духовников или старцев, к которым за наставлением и советом идут не только монахи, но и множество мирян разных званий и возрастов. <…>

И всё же, при всех этих оговорках, отец Климент был человеком необыкновенным — и ещё более необыкновенным иноком.

Его труды, его жизненный путь и его значение были совершенно особенными, и предать их забвению значило бы допустить величайшую несправедливость.

Ниже — краткий рассказ о его жизни…

Описанные в очерке сцены из жизни духовенства — тема для Мамина‑Сибиряка нечастая — показывают, что автор хорошо знал быт и уклад этой среды. Фигура отца Андроника и сам конфликт между представителем старого духовенства и новым направлением уже намечены в очерке «Сестры» (1881), однако при жизни писателя он так и не был напечатан.

«Василий Шукшин. Рассказы. Часть 4» — сборник короткой прозы о простых людях и их непростых выборах. Здесь — деревенские дороги и городские общежития, случайные встречи и давние обиды, смешные недоразумения и моменты, когда человеку вдруг становится особенно ясно, что такое совесть, достоинство, жалость и упрямство. Шукшин пишет живым разговорным языком: в нескольких страницах он умеет показать характер, столкнуть разные правды и оставить послевкусие — то горькое, то светлое.

Действие происходит в кабинете председателя правления банка в день торжественного юбилея. Пока готовят праздничный доклад и ждут делегацию с поздравлениями, в кабинет один за другим врываются люди со своими заботами: раздражённый бухгалтер, болтливая жена председателя и настойчивая просительница, которая никак не может понять, куда попала и чего от неё хотят. Из-за суеты, нервов и попыток сохранить «парадный вид» мелкие недоразумения быстро нарастают и превращают официальный праздник в комическую неразбериху, где репутация учреждения висит на волоске.

Знаковый текст русской литературы, в котором античная трагедия переплетается с петербургским абсурдом. Следуя за поэтом Мишей Ротиковым, его братом-искусствоведом Костей и их причудливым кругом, вы окажетесь в вихре утраченных ориентиров и гротескных «новых» художественных поисков.

«Козлиная песнь» — одно из ключевых произведений русской литературы XX века. Это философски насыщенный роман-эссе, своего рода роман-ключ, в котором отразились кризис и внутренние противоречия творческой интеллигенции эпохи. Само название в буквальном переводе с древнегреческого означает «трагедия», и автор тонко соединяет сатиру с символизмом, рисуя Петербург городом-гротеском, населённым странными, почти карикатурными персонажами. Здесь Петербург становится образом культурного распада, превращаясь в пространство хаоса и крушения смыслов… Через истории Неизвестного поэта, философа Тептелкина и Марьи Петровны, а также братьев Ротиковых читатель наблюдает, как уходят прежние культурные ценности и возникают новые формы искусства — нередко огрублённые, искривлённые и подогнанные под требования времени.

«Я не склонен верить в предопределение, но одно сектантское убеждение пробуждает во мне тяжелую уверенность: смерть приходит к человеку тогда, когда жизнь уже взяла от него всё возможное — и доброе, и дурное; когда завершена мера его поступков и его облик прозрачен перед Богом.

И еще мне кажется, что на земле не существует окончательной, безусловной истины. Поэтому важно не столько то, о чем пишет автор, и не те “откровения”, которые ему приписывают, сколько его собственная личность — если она по-настоящему крупная и неповторимая…»

«Вот мой перечень стихов —
он, быть может, дорог дружбе.
Я уверен: мой добрый гений знает,
что в этом лабиринте рифм и слов
мне недостает мастерства:
зато дружба отыщет здесь вместо него мои чувства,
летопись моих страстей,
ошибки ума и сердца,
заботы, суету, печали прошлых дней
и легкокрылые радости;
как в жизни я падал и поднимался,
как совсем умирал для света,
как снова вверял свой челнок прихоти фортуны…»