«Кроткая» — повесть Фёдора Михайловича Достоевского, одно из его последних произведений. В оригинале автора — фантастический рассказ.
Написана очень быстро — за три недели, в период с конца октября до 19 ноября 1876 года. Достоевский в этой повести хотел показать «человека из подполья», или даже точнее, «человека из подвала», «человека из подземелья».
Главный герой, от лица которого ведется повествование, довел до самоубийства горячо любимую им жену.

Режиссер-постановщик – Максим Осипов
Композитор – Андрей Попов
Звукорежиссер – Наталья Замиралова

В призрачном полумраке белых ночей все призрачно и нереально: Любовь? Слезы? Девушка на мосту? Роковые страсти? Чувство долга? Помолвка? Измена? Что было, а чего не было? Что правда, а что обман? Что случилось, а что лишь привиделось? Ах, эти белые, белые ночи... Вы, конечно, всего лишь игра природы. Но сердце - бедное, тоскующее по любви сердце, - виновато ли оно, что поверило вам? Хотите услышать настоящий шедевр об иллюзиях счастья?

Доп. информация: Для автора белые ночи – первое и навсегда оставшееся в сердце впечатление от Петербурга, куда он 16-летним юношей приехал в мае 1837 года поступать в военно-инженерное училище. И большинство его книг невозможно представить себе без описаний города на Неве – иногда наполненных трагичностью и безысходностью, а иногда восторженных, романтических.
Прекрасное исполнение - 3 голоса. Позволяет погрузиться в атмосферу Достоевского.

Постановка спектакля:
Борис Ливанов, Василий Марков, Павел Марков

Действующие лица и исполнители:
Федор Павлович Карамазов —
Дмитрий —
Иван (брат Дмитрия) —
Алеша (брат Дмитрия) —
Аграфена Александровна Светлова (Грушенька) —
Катерина Ивановна Верховцева —
Смердяков —
Григорий —
Петр Ильич Перхотин —
Старец Зосима —
Отец Иосиф —
Ракитин —
Калганов —
Петр Алексеевич Миусов, помещик —
Ипполит Кириллович, товарищ прокурора —
Николай Парфенович, следователь —
Председатель суда —
Фетюкович, адвокат —
Пан Врублевский —
Пан Муселович —
Доктор Герценштубе —
Трифон Борисович, хозяин постоялого двора в «Мокром» —
От автора —

«Я смешной человек. Они меня называют теперь сумасшедшим. Это было бы повышение в чине, если б я все еще не оставался для них таким же смешным, как и прежде. Но теперь уж я не сержусь, теперь они все мне милы, и даже когда они смеются надо мной — и тогда чем-то даже особенно милы. Я бы сам смеялся с ними, — не то что над собой, а их любя, если б мне не было так грустно, на них глядя. Грустно потому, что они не знают истины, а я знаю истину. Ох как тяжело одному знать истину! Но они этого не поймут. Нет, не поймут...» Значение «Сна смешного человека» определено темой, всегда волновавшей писателя. С такой же художественной мощью, с какой писатель изображает торжество зла на земле, он призывает стремиться к утверждению в мире любви, красоты, совершенства. Будучи противником всякого насилия над личностью, он в то же время за самое полное её преображение. Достоевский неоднократно писал в своих черновиках: «Мир на другую дорогу вышел». Неужели уже не для нас написано: «Сия есть заповедь Моя — да любите друг друга»?» Понятие же «фантастическое» писатель распространял не только на литературу, но и на действительность, видя в ней элементы, граничащие с тем, что не укладывается в нормальное человеческое сознание. В сборник включен рассказ "Кроткая". Это издание отличает очень проникновенное чтение произведений Ф.М. Достоевского.

"Я изобрету теперь целую социальную систему, и — ты не поверишь — как это легко!
Стоит только уединиться куда-нибудь подальше в угол или хоть попасть в крокодила,
закрыть глаза, и тотчас же изобретешь целый рай для всего человечества."

Рассказ «Ползунков» примыкает к циклу произведений о чиновниках: «Бедные люди», «Двойник», «Господин Прохарчин». Он близок к «физиологическому очерку», но в данном произведении Достоевским рассматривается не какой-либо устойчивый социальный или профессиональный тип, как, например, петербургский шарманщик у Д. В. Григоровича, а отдельно взятые свойства унизительного паясничания бедняка. Уничижительная фамилия героя довершает его характеристику человека, готового во имя денег ползать, угодничать и пресмыкаться перед «обществом». Но под маской шута скрывается обида Ползункова на несправедливость окружающего героя положения. Ему свойственна амбиция, чувство униженного человеческого достоинства, которое в гротескной форме он пытается донести до окружающих.
Язвительное вышучивание самого себя, горечь от ощущения своей социальной приниженности, рождающая злобное чувство по отношению к вышестоящим, — эти черты, характерные для Ползункова, свойственны также многим позднейшим героям Достоевского, — таким как Ежевикин и Фома Опискин («Село Степанчиково и его обитатели», 1859), герой «Записок из подполья» (1864), Мармеладов («Преступление и наказание», 1866), капитан Снегирев, Федор Павлович Карамазов («Братья Карамазовы», 1879–1880).

От издателя:
"Бедные люди"
"Бедный-то человек, он и на свет-то Божий иначе смотрит, и на каждого прохожего косо глядит, да прислушивается к каждому слову, - дескать, не про него ли там что говорят: что вот, дескать, что же он такой неказистый..."

Главный герой повести, Макар Девушкин, один из удивительно живых, трогательных и светлых персонажей, которыми так богаты страницы русской классики XIX века, помогает нам обрести новый смысл названия "Бедные люди". Оно "перерастает" свою отнесенность лишь к социальной проблематике, приобретая новое значение - глубокого авторского и читательского сострадания к героям произведения. И в этом значении название первой повести Достоевского, открывшей миру нового русского писателя, стало своего рода "программой" всего его дальнейшего творчества.

"Белые ночи"
Как известно, Петербург Достоевского - это город, усугубляющий душевные терзания героев высокомерным равнодушием своей красоты или безысходным ужасом нищеты, ледяного дождя, холодных сумерек, длящихся целыми днями, страшных дворов-колодцев и каморок, похожих на гроб... Но в душе писателя жил и другой город, навсегда покоривший Достоевского, когда он 16-летним юношей в мае 1837 года приехал в Петербург поступать в военно-инженерное училище. Через 10 лет Достоевский напишет повесть "Белые ночи".

"...Спящие дома, безлюдные улицы и набережные тихих каналов, озаренные золотым сиянием белых ночей... Только в этом заколдованном мире и была возможна встреча двух чистых и ясных душ, нежнейшая история любви - любви, "не ищущей своего": ...Иль был он создан для того, чтобы побыть хотя мгновенье в соседстве сердца твоего?.."

Бедные люди. Исполнители:. Продолжительность 5час. 06мин. 2002 год.
Белые ночи. Исполнители: . Продолжительность 1час. 35мин. 2005 год.

"Достоевский есть, прежде всего, психолог, он не изображает нам быт, в котором мы ищем все нового и нового, но только душу человеческую с ее неуловимыми изгибами и переходами, и в них мы прежде всего следим за преемственностью, желаем знать, во что разрешается, чем заканчивается то или иное течение мыслей, тот или иной душевный строй..."- Розанов Василий Васильевич философ, публицист и критик.

"- Дайте мне руку, - сказал я моей незнакомке, - и он не посмеет больше к нам приставать.
Она молча подала мне свою руку, еще дрожавшую от волнения и испуга. О незваный господин! как я благословлял тебя в эту минуту! Я мельком взглянул на нее: она была премиленькая и брюнетка - я угадал; на ее черных ресницах еще блестели слезинки недавнего испуга или прежнего горя, - не знаю. Но на губах уже сверкала улыбка. Она тоже взглянула на меня украдкой, слегка покраснела и потупилась..." Ф.М.Достоевский "Белые ночи"
Издание содержит роман "Белые ночи" и святочный рассказ "Мальчик у Христа на елке" великого русского писателя Федора Михайловича Достоевского. Произведения сборника включены в программы 5-11 классов средней школы всех уровней обучения, для классной и домашней работы.

Общее время звучания: 2 часа 15 минут.

Чиновник Семён Иванович Прохарчин снимал угол в квартире хозяйки Устиньи Фёдоровны за пять рублей в месяц, в то время как с других жильцов-чиновников Устинья Фёдоровна брала вдвое дороже. Острые на язык молодые жильцы называли Прохарчина хозяйкиным «фаворитом» и не упускали возможности зло подшутить над своим пожилым, холостым и странным соседом. Главное, что вызывало их неприязнь, была скаредность Прохарчина. Его несговорчивость и необщительность также невыгодно выделяли его из круга жильцов-чиновников, любивших своё свободное время посвятить преферансу и тому подобным «шипучим мгновениям жизни». В отместку беззаботные молодые люди решили невинно покуражиться над стариком: в его присутствии они начали периодически рассказывать невероятные новости о грядущих неприятных изменениях в чиновничьей жизни: экзамены для всех служащих в канцеляриях, повышение для женатых чиновников, обучение неженатых танцам и светским манерам за счёт самих чиновников. Чем всё это закончится и кем окажется Прохарчин в итоге?

В центре внимания этого, одного из самых значимых произведения Достоевского, любовный треугольник. Федор Михайлович, как великий психолог заглядывает в потаенные уголки человеческих душ. Пытается приоткрыть замыслы и мотивы поведения человека в необычных и часто непристойных ситуациях. А ведь это не кто-то там давно и далеко. Произведения Достоевского вечны, и во многих из них мы постоянно узнаем то своего знакомого, до друга, то родственника, а нередко и самих себя.
Ключевые персонажи этой повести прототипами имели реальных людей – знакомых и родственников самого писателя.

Моноспектакль Н. Ефремова по роману Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание".
К 150-летию написания романа.

Замысел произведения о так называемой «сильной личности», не боящейся ни угрызений совести, ни людского суда, начал созревать у Достоевского ещё на каторге. Осенью 1859 года Фёдор Михайлович сообщил в письме брату, что планирует в ближайшее время приступить к работе над романом-исповедью, основные контуры которого сформировались у него «на нарах, в тяжёлую минуту грусти и саморазложения».
Сюжет для «Преступления и наказания», возможно, был подсказан Достоевскому судебным процессом по делу двадцатисемилетнего москвича Герасима Чистова, раскольника, представителя купеческой семьи, убившего в январе 1865 году двух пожилых женщин. Орудием убийства служил топор; преступник извлёк из сундука и вынес из квартиры деньги и ценные вещи. Через полгода, в августе, начался суд. Фёдор Михайлович был знаком со стенографическим отчётом по делу; по мнению Леонида Гроссмана, «материалы этого процесса могли дать толчок его художественному воображению на первой ступени» работы над романом.

Достаточно долгим был авторский путь при поисках ответа на вопрос о том, почему Раскольников убил процентщицу. В письме Михаилу Каткову Фёдор Михайлович ограничил представление о смысле деяния своего героя «простой арифметикой»: студент решил лишить жизни «глухую, глупую, злую и больную старуху», чтобы дать шанс на спасение другим страдающим людям — себе, своей сестре и матери. Во второй версии романа также присутствовал своеобразный филантропический посыл со стороны персонажа: «Я власть беру, я силу добываю — деньги ли, могущество ль — не для худого. Я счастье несу». Наконец, в окончательной редакции была артикулирована раскольниковская «идея Наполеона» с разделением человечества на «тварей дрожащих» и «властелинов». ©

Автор сценария — Ольга Хмелёва
Композитор — Андрей Попов
Режиссёр-постановщик — Максим Осипов
Звукооператор — Наталья Замиралова

Что объединяет фильмы «Полет над гнездом кукушки», «Игра» и «Знакомьтесь, Джо Блэк»? Голос Владимира Еремина, который дублирует главных героев. Голосом этого актера и признанного мастера дубляжа говорят на русском Джек Николсон, Аль Пачино, Роберт де Ниро, Энтони Хопкинс, Дастин Хоффман и многие другие. Предлагаемая вашему вниманию аудиокнига раскрывает Владимира Еремина в новом качестве – как изумительного чтеца. Итак, Еремин читает Достоевского…

Содержание:
1. Кроткая
2. Бобок
3. Елка и свадьба

Роман «Братья Карамазовы» написан в 80-е годы ХIХ века. «Братьям Карамазовым», как и другим произведениям Достоевского, присущи углублённый психологизм, исключительность личностей персонажей и ситуаций. Писатель снова и снова обращается к проблемам «маленького человека». Виктору Розову в пьесе «Мальчики» удалось найти безошибочное воплощение в театре прозаического произведения великого писателя. Он не просто переносит на сцену слова и действия героев романа, а представляет результат внимательного всматривания и анализа характеров героев, мотивов их поступков через призму собственного мировоззрения и мироощущения. Виктор Розов вывел на сцену тех самых мальчиков, которых так и стали звать – розовскими мальчиками. Они задавали жизни по-детски простые вопросы, ответы на которые затрагивали подчас совсем не по-детски серьезные проблемы, но, может быть, благодаря этому детскому простодушию жизнь вокруг понемногу начинала меняться. Они все были оптимистами, имели ясные представления о жизни, близкие и самому Розову, который никогда не сомневался в том, что хорошо, что плохо, и всегда выкладывал эти свои взгляды начистоту.

Книга "Чудеса Рождества" - это антология русского святочного рассказа середины XIX-начал XX веков. Это серьезная литература, адресованная всем, без различия пола, возраста и социального положения. В сборник вошли произведения Ф. М. Достоевского, Н. С. Лескова, А. П. Чехова, А. И. Куприна, И. А. Бунина, И. С. Шмелева… Вопрошающий "Кому он нужен, мой скудный хлеб?" пусть прочтет напечатанные в этом сборнике рассказы Телешова и Познякова. А сомневающийся "Не будет ли натянуто-фальшивым мое показное благотворение раз в году?" может обратиться за ответом к другим великим именам из нашей антологии (напрмер, к Салтыкову-Щедрину с его рассказом "Елка"). Попробуйте начать творить добро - и натянутость обязательно исчезнет. Рождественский рассказ - это и ободрение бедным людям. Недаром Куприн в помещенных здесь рассказах сопровождает уверениями в подлинности описываемых событий и называет фамилии наших с вами предшественников в благотворительности - композитора Рубинштейна и хирурга Пирогова. Да, рождественский рассказ порой пронзительно сентиментален. Но это та сентиментальность, которой не стыдились и Бунин, и Достоевский…

01. Вступление - Сергей Прейман, Антоний Блум. (13:09)
02. Ёлка - Михаил Салтыков-Щедрин. (20:32)
03. Мальчик у Христа на ёлке - Федор Достоевский. (12:57)
04. Христос в гостях у мужика - Николай Лесков. (28:15)
05. Зверь - Николай Лесков. (53:31)
06. Неразменный рубль - Николай Лесков. (23:40)
07. Рождественская сказка - Михаил Салтыков-Щедрин. (28:03)
08. Ванька - Антон Чехов. (11:36)
09. Без ёлки - Николай Позняков. (11:12)
10. Ёлка Митрича - Николай Телешов. (20:24)
11. Чудесный доктор - Александр Куприн. (22:40)
12. Ангелочек - Леонид Андреев. (36:18)
13. Тапер - Александр Куприн. (34:13)
14. Волхвы - Иван Бунин. (06:33)
15. Рождество - Иван Шмелев. (21:10)
16. Рождественский рассказ - Константин Парчевский. (13:30)

К 195-летию со дня рождения писателя.

"Легенда о Великом инквизиторе" - вставная притча, опубликованная в 1879 году в пятой книге "Pro и contra" второй части романа "Братья Карамазовы". Исповедальный рассказ Ивана Карамазова о вере и свободе совести человека. Сам Достоевский считал эту главу ключевой для романа и для всей системы своих философских взглядов на веру и религию. Он называл "Великого инквизитора" "кульминационной точкой" своего творчества.
На литературном утре в пользу студентов С.-Петербургского университета 30 декабря 1879 года перед чтением главы "Великий инквизитор", Достоевский так разъяснял ее содержание:
"Один страдающий неверием атеист в одну из мучительных минут своих сочиняет дикую, фантастическую поэму, в которой выводит Христа в разговоре с одним из католических первосвященников - Великим инквизитором. Страдание сочинителя поэмы происходит именно оттого, что он в изображении своего первосвященника с мировоззрением католическим, столь удалившимся от древнего апостольского православия, видит воистину настоящего служителя Христова. Между тем его Великий инквизитор есть, в сущности, сам атеист. Смысл тот, что если исказишь Христову веру, соединив её с целями мира сего, то разом утратится и весь смысл христианства, ум несомненно должен впасть в безверие, вместо великого Христова идеала созиждется лишь новая Вавилонская башня. Высокий взгляд христианства на человечество понижается до взгляда как бы на звериное стадо, и под видом социальной любви к человечеству является уже не замаскированное презрение к нему. Изложение в виде разговора двух братьев. Один брат, атеист, рассказывает сюжет своей поэмы другому".

Автор сценария и режиссер — Карэн Бадалов
Актеры —
Звукорежиссеры — Марина Карпенко и Любовь Рындина
Редактор — Марина Лапыгина
Продюсер — Наталья Новикова

Невозможно переоценить талант и силу слова Федора Михайловича Достоевского. Как и большинство писателей, он не был оценен достойно при жизни. Но после смерти был признан классиком русской литературы. В аудиокниге с произведениями «Петербургская летопись» и «Петербургские сновидения» четко прослеживаются традиции русского реализма. Это интересные произведения не только с литературной точки зрения, но и с философской. Ведь первые фельетоны – «Петербургская летопись» – были написаны до заключения и каторги автора, а «Петербургские сновидения» – сразу после.

Книгу очерков "Записки из Мертвого дома" Ф.М.Достоевский написал вскоре после возвращения с каторги. Это уникальный документ, включающий рассказы о судьбах реальных заключенных, которых писатель встречал на каторжных работах, множество характерных выражений и поговорок, услышанных им из уст арестантов и солдат. Но это и глубокое философское произведение выдающегося мыслителя, главной идеей которого выступает Свобода как необходимое условие человеческого существования. "Несмотря ни на какие меры, живого человека нельзя сделать трупом", - утверждает автор "Записок из Мертвого дома"

Длина записи: 10:29:37

Вступительное слово и пояснения - .
- - - - -
Вишневый сад. Сцена из 3-го акта спектакля.
Автор А.П. Чехов.
Действующие лица и исполнители:
Раневская Любовь Андреевна, помещица - ;
Трофимов Петр Сергеевич, студент - .
Запись 1949 года.
- - - - -
Дядюшкин сон. Сцена из 1-го действия спектакля.
Автор Ф.М. Достоевский.
Действующие лица и исполнители:
Мария Александровна Москалева - ;
Павел Александрович Мозгляков - .
Запись 1949 года.
- - - - -
Воскресение. Сцена из 3-го акта спектакля.
Автор Л.Н. Толстой.
Действующие лица и исполнители:
Графиня Чарская - ;
Нехлюдов - ;
Мариэтт - .
Запись 1936 года.
- - - - -
Из записок об А.С. Пушкине. Отрывки.
Автор В.И. Даль.
Читает .
Запись 40-х годов.
- - - - -
Дама с собачкой. Отрывок рассказа.
Автор А.П. Чехов.
Читает .
Запись 40-х годов.
- - - - -
Шуточка. Рассказ.
Автор А.П. Чехов.
Читает .
Запись 1947 года.

«Сон смешного человека. Фантастический рассказ» Ф. М. Достоевского, пронзительный и ёмкий, имеет глубокий философский подтекст. Главный герой – нелепый, смешной, одинокий человек, замкнувшийся в своих комплексах, отчаявшийся и потерявший веру, решает покончить с собой. Заснув с револьвером в руке, он видит сон, который становится для него откровением, меняет всё его мировоззрение, открывает новый смысл жизни.«…Я видел истину, я видел и знаю, что люди могут быть прекрасны и счастливы, не потеряв способности жить на земле. Я не хочу и не могу верить, чтобы зло было нормальным состоянием людей…»
"Чужая жена и муж под кроватью" рассказ Достоевского в комическом жанре и затрагивает тему адюльтера.

Вашему вниманию предлагается радиоспектакль по повести Ф.M. Достоевского "Неточка Незванова". В юности Егор Ефимов был кларнетистом в оркестре у богатого помещика. Друг Ефимова завещал ему скрипку и выучил на ней играть. С тех пор им овладело гордое сознание своей гениальности, исключительности и вседозволенности. Жажда славы и высокомерие затмили талант. Ефимов скитался по провинции, пропивал деньги. Приехав в Петербург, он женился на матери двухлетней Неточки, поверившей в его талант и готовой пожертвовать всем ради мужа. Но все шло к трагической развязке: спившийся и лишившийся разума Ефимов очутился в больнице, где вскоре умер.

Раскрыть
ИСТОРИЯ ОДНОГО МУЗЫКАНТА. Радиопостановка в двух частях.

Автор инсценировки: Лия Веледницкая.
Автор музыки: Михаил Меерович.
Режиссер: Лия Веледницкая.
Ассистент режиссера: Михаил Розенберг.
Звукорежиссеры: Любовь Доронина, Владимир Романычев.
Звукооператоры: Галина Тимченко, Елена Садовая, Татьяна Стальнова.
Шумовое оформление: Петр Бондарев.
Редактор: Мариам Ашкинезер.

Действующие лица и исполнители:
Неточка - ;
Ефимов - ;
Мать Неточки - ;
Берг - ;
Князь - ;
Помещик -;
Лакей - .
Аркадий Футер (скрипка) и Камерный ансамбль п/у Михаила Мееровича.
Запись 1983 года.

Комментаторы Достоевского указывают, что к концу 1846 года Достоевский под влиянием печатных суждений приходит к мысли о том, что тема чиновничества исчерпана им в «Бедных людях» и «Двойнике», следовательно, повторное обращение к этой теме сулит творческую неудачу. Поэтому в «Хозяйке» появляется новый главный герой: молодой персонаж-мечтатель. Этот тип персонажа психологически более сложный в отличие от прежних чиновников, он вобрал в себя черты самого Достоевского.
«Я пишу мою „Хозяйку“. Уже выходит лучше „Бедных людей“. Это в том же роде. Пером моим водит родник вдохновения, выбивающийся прямо из души…». (Ф.М. Достоевский. Из письма брату.)

«Записки из подполья» — произведение, открывшее новый этап в творчестве Достоевского. В центре повести характерный образ «идеолога», мыслителя, носителя хотя и странной, «парадоксальной», но в то же время теоретически замкнутой системы взглядов. Не будучи единомышленником своего «антигероя», Достоевский придал его рассуждениям такую силу доказательности, какой впоследствии отличались монологи главных героев его больших романов — Раскольникова, Ипполита Терентьева, Кириллова, Шатова, Ставрогина, Дмитрия и Ивана Карамазовых.