Это — Стивен Кинг, которого вы еще не знали.
Это — проза, не бьющая на внешний эффект, временами — почти сказовая, временами — почти постмодернистская. Это — жестокий психологизм и «городская сага», «гиперреализм» и «магический реализм» — одновременно. Это — история времени и пространства, пропущенная сквозь призму восприятия маленького американского городка.
Это — МЫ. НАШ век, НАША жизнь. Без прикрас — и без лакировки. Ибо только в калейдоскопе мелочей, по Кингу, способна сложиться многоцветная картина эпохи...

После измены жены писатель Морт Рейни (Депп) отлеживается в маленьком домике где-то в штате Мэн. Он бы так и продолжал валяться на диване спиной к монитору, на котором завис первый, никуда не годный абзац нового романа, если бы на пороге однажды не возник Джон Шутер (Туртурро) — странный, похожий на персонажа Фолкнера человек в черной шляпе. «Вы украли у меня рассказ, и я этого так не оставлю», — сказал он. Рейни никогда не видел Шутера и не то что не воровал — не читал его рассказа. Но с этого момента все в жизни писателя пошло не так.

«Потаенное окно, потаенный сад» — одна из многих книг Стивена Кинга, в которых он размышляет о писательском ремесле. И одно из очень немногих его творений, по самой сути своей не приспособленных к переносу на экран. К финалу в свои права, конечно, вступает привычная мистика, но до этого предельно логоцентричный, почти борхесовский саспенс держится на неуловимых, но очевидных совпадениях стиля двух новелл; на ужасе, который испытывает Рейни, обнаружив, что незнакомый ему человек написал так же и о том же, что и он; на всплывших из глубин подсознания воспоминаниях о поступке, который писатель давно пытался забыть.

В библиотеке маленького айовского городка причудливо изгибаются пространство и время, из самых глубин подсознания выходит безжалостный мститель - полицейский, а тихая женщина постепенно обращается в жуткое нечто, питающееся человеческим страхом…

Роман "Обломов" (1859), завоевав огромный успех, спровоцировал бурные споры. Сторонники одного мнения трактовали обломовщину как символ косности России с "совершенно инертным" и "апатичным" главным героем романа. Другие видели в романе философское осмысление русского национального характера, особого нравственного пути, противостоящего суете всепоглощающего прогресса. Независимо от литературной критики, мы имеем возможность соприкоснуться с тонким психологическим рисунком, душевной глубиной героя, мягким юмором и лиризмом автора...

Написана в 1963 году, впервые опубликована в 1964 в авторском сборнике «Далёкая Радуга».
Герой романа братьев Стругацких «Трудно быть богом» — Румата, посланный школой — экспериментом на другую планету, где царит глухое средневековье со всеми его жестокостями и лишениями. Его подвиг — подвиг духовный, который состоит в преодолении отвращения к людям, населяющим эту планету, подвиг в том, что каждый день нужно проходить через грязь и оставаться чистым, не озлобиться на мир и не ненавидеть все, что его ни населяет. Лишь с помощью любви и сострадания Румата проходит эти испытания — любви к совсем бедной и незнатной девушке Кире, к доктору Будаху, отцу Гугу и Таре, к таким же, как они, людям, которые поставлены на грань выживания в этом обезумевшем мире, потерявшем все, кроме денег и власти.
«Трудно быть богом» — второе произведение из цикла Мира Полудня, где рассматривается попытка вмешательства землян в исторический процесс на других планетах (первое — «Попытка к бегству») и первое, в котором появляются профессиональные прогрессоры. Термина «прогрессор» ещё нет, пока эти люди называются «сотрудниками Института экспериментальной истории». Антон — это человек из мира победившего коммунизма, историк, получивший возможность жить и работать в мире Средневековья, в инфернальной среде. При этом активное вмешательство в ход чужой истории пока считается совершенно недопустимым. Максимум, который разрешён землянам — по возможности оберегать лучших представителей общества, таких как художники, поэты, учёные, изобретатели, медики, философы, а также в самых скромных масштабах помогать местным силам, стремящимся изменить сложившийся порядок вещей — различного рода революционерам и прочим «возмутителям спокойствия» (причём не для того, чтобы они победили — их победу теория развития общества считает практически нереальной и преждевременной, — а лишь для поддержания самой борьбы, которая является положительным фактором в историческом развитии). В следующих книгах люди переходят от тактики «наблюдения и невмешательства» к активному воздействию на развитие инопланетных человечеств.

У писателя, как у кошки, девять жизней: «Легкий завтрак в тени некрополя» — первая; «Реставрация обеда» — вторая; «Файф» — это третья жизнь Иржи Грошека от пяти до шести часов вечера по среднеевропейскому времени. Можно сказать, не роман, а «полуденный отдых фавна», «литературные фокусы с разоблачениями», «путешествие Улисса по рекам и каналам Санкт-Петербурга». Книги Иржи Грошека легко читаются, однако их трудно причислить к определенному жанру или течению. И как написал известный еженедельник, за последние пять лет «Грошек превратился в классика и законодателя мод в стиле, им самим же и созданном».
Сегодня автор — чех, завтра — русский. Кто играет с читателями в «кошки-мышки»? Кто скрывается за псевдонимом Иржи Грошек? Что за странное название — «Файф»? Кажется, что все ответы — на страницах нового романа. Однако «Файф» без «О-Клока», словно Иржи Грошек без мистификации! Трилогия превращается в тетралогию, тетралогия в пятитомник, ведь у писателя, как у кошки, — девять жизней!

Трогательная и одновременно смешная история Гарри Сильвера — человека, которому не везет. Казалось бы, чего ему не живется — все, о чем мечтает каждый, у него уже есть: хорошая работа, замечательная жена, прекрасный сын. Но только разрушив свое счастье собственными руками и оказавшись среди развалин, Гарри начинает задумываться о смысле существования.

«Отчаяние» (1932, опубл. 1934) – шестой русский роман Владимира Набокова, в котором автор вновь – как прежде в «Короле, даме, валете» и «Камере обскуре» – обращается к немецкому материалу и криминальному сюжету. Берлинский коммерсант средней руки задумывает и совершает «идеальное убийство» с целью получить страховку, а затем пишет об этом повесть, перечитывая которую с ужасом обнаруживает зафиксированный в ней роковой изъян своего хитроумного замысла… В рамках детективной истории о мнимом двойничестве и об «убийстве как разновидности изящных искусств» Набоков оригинально разыгрывает вечные литературные сюжеты о гении и злодействе, истинном и ложном таланте, преступлении и наказании, которые впоследствии будут развернуты в знаменитой «Лолите».

Телекомпания «Останкино» и еженедельник «Аргументы и факты» представляют самую полную версию нашумевших телевизионных расследований с интригующим названием «Таны века». «Тайны века» — так называется цикл программ, у истоков создания которого стояли продюсер Алексей Пиманов и режиссер Олег Рясков. Цикл «Тайны века» посвящен самым громким событиям и скандальным мистификациям, так и не получившим однозначное толкование историков и других специалистов. История блистательной леди Дианы и несчастной слепой Фании Каплан, непобедимого Брюса Ли и лихого атамана батьки Махно, кровавая трагедия дома Романовых и гибель палача царской семьи Владимира Ульянова... Судьбы героев книги, столь непохожих друг на друга, до сих пор волнуют умы с такой же силой, что и десятилетия назад.