Прогрессивно настроенный действительный статский советник решает заглянуть на свадьбу своего подчиненного, проявить тем самым гуманность по отношению к «маленьким людям». Однако присутствие высокого начальства лишь смущает всех присутствующих и в итоге привозит к безобразию.

«– Будь я Ротшильд… – размечтался касриловский меламед однажды в четверг, когда жена потребовала денег, чтоб справить субботу, а у него их не было. – Эх, если бы я был Ротшильдом! Угадайте, что бы я сделал? Первым долгом я завел бы обычай, чтобы жена всегда имела при себе трешницу и не морочила голову каждый раз, когда наступает долгожданный четверг, а субботу отпраздновать не на что… Во-вторых, я бы выкупил субботний сюртук… Впрочем, нет! Женин кошачий бурнус: пускай перестанет долбить, что ей холодно! Затем я приобрету весь этот дом. со всеми тремя комнатами, с клетушкой, с чуланом, с погребом, с чердаком, со всей прочей дребеденью: пусть она не говорит, что ей тесно. Вот тебе две комнаты – стряпай себе, пеки, шинкуй, стирай, делай что хочешь, а меня оставь в покое, чтобы я мог заниматься с моими учениками на свежую голову! Нет заботы о заработке, не надо думать, откуда бы взять на субботу, – благодать, да и только! Дочерей бы всех повыдавал, – долой обузу с плеч. Чего мне еще надо? Вот я и начинаю подумывать о городских делах…»

«Записки юного врача» — цикл рассказов Михаила Булгакова, созданный в первой половине 1920-х гг. В его основу была положена медицинская практика самого писателя, окончившего медицинский факультет Киевского университета в 1916 г. и четыре года работавшего врачом.

Содержание:
Крещение поворотом
Полотенце с петухом
Пропавший глаз
Тьма египетская

Молодая, обеспеченная женщина мучается вопросом о замужестве. Ей предстоит много размышлять об одиночестве и возможных вариантах женихов.

Речь в защиту Бартеньева (по делу об убийстве артистки Весновской) — блестящий образец русского судебного красноречия, отличается исключительной психологической глубиной, тонким анализом душевного состояния убитой и подсудимого. Указанная речь безупречна по своему стилю, отличается высокой художественностью. Анализ психологического состояния молодой преуспевающей артистки и подсудимого дан исключительно глубоко и талантливо. Эта речь приобрела известность далеко за пределами России.

«В селе Райбуже, как раз против церкви, стоит двухэтажный дом на каменном фундаменте и с железной крышей. В нижнем этаже живет со своей семьей сам хозяин, Филипп Иванов Катин, по прозванию Дюдя, а в верхнем, где летом бывает очень жарко, а зимою очень холодно, останавливаются проезжие чиновники, купцы и помещики. Дюдя арендует участки, держит на большой дороге кабак, торгует и дегтем, и мёдом, и скотом, и сороками, и у него уж набралось тысяч восемь, которые лежат в городе в банке…»

Записки на манжетах — частично автобиографическая повесть, написанная Михаилом Булгаковым в 1922—1923 годах. При жизни писателя повесть ни разу не публиковалась целиком, в настоящее время часть текста утеряна.

В сюжете бездарного романа, автор которого скрылся под псевдонимом, потрёпанный жизнью эмигрант с изумлением узнаёт искажённую историю своей первой любви, случившуюся шестнадцать лет назад в революционном Петрограде. У оскорблённого героя рассказа появляется очень неприятное подозрение относительно личности автора романа и он пишет этому автору письмо полное упрёков и воспоминаний.

Сценическая версия романа «Белая гвардия», созданная Булгаковым специально для МХАТ. Действие начинается в 1918 году, когда из Киева уходят немецкие войска, оккупировавшие Украину. И их место занимают петлюровцы. В центре сюжета – семья русских интеллигентов Турбиных. Автор описывает сложный многогранный мир семьи русских интеллигентов и их друзей. Их мир ломается под натиском социальных, политических и военных потрясений, которые происходят один за другим, меня облик их родной страны.

«– В праздники я ем только кошерное. Я не отдам кусочка еврейской рыбы за все маринады и майонезы в мире, и, между нами говоря, я не променяю еврейское жаркое на двадцать бифштексов, ромштексов, розбратов и ростбифов. Не будем лукавить: что может быть вкуснее шейки по-еврейски, начиненной мукой? Или бабки с куриными печенками? Или почек, пересыпанных крошками теста? Или чего не хватает, например, еврейскому бульону с хворостом, или лапшой, или вдруг даже с вареничками? А? Что?
И Бибер снова возвращается к еврейской рыбе, говорит все громче, потому что все говорят, вся публика говорит о рыбе, не может нахвалиться рыбой. Гости превозносят рыбу и хозяйку…»

«Отчаяние» (1932, опубл. 1934) — шестой русский роман Владимира Набокова, в котором автор вновь — как прежде в «Короле, даме, валете» и «Камере обскуре» — обращается к немецкому материалу и криминальному сюжету. Берлинский коммерсант средней руки задумывает и совершает «идеальное убийство» с целью получить страховку, а затем пишет об этом повесть, перечитывая которую с ужасом обнаруживает зафиксированный в ней роковой изъян своего хитроумного замысла… В рамках детективной истории о мнимом двойничестве и об «убийстве как разновидности изящных искусств» Набоков оригинально разыгрывает вечные литературные сюжеты о гении и злодействе, истинном и ложном таланте, преступлении и наказании, которые впоследствии будут развернуты в знаменитой «Лолите».

«Белая гвардия» – не просто роман, но своеобразная хроника времени – хроника, увиденная сквозь призму восприятия «детей страшных лет России». Судьба издерганной дворянской семьи, задыхающейся в кровавом водовороте гражданской войны, под пером Булгакова обретает черты эпической трагедии всей русской интеллигенции – трагедии, отголоски которой доносятся до нас и теперь…

Еврейка, вышедшая замуж не за еврея, пытается искупить это в Судный День.

Радиоспектакль по роману Андрея Белого.
1905 год, время первой русской революции. Аполлон Аполлонович и Николай Аполлонович Аблеуховы — отец и сын. Отец — сенатор, одно из первых лиц в государстве; сын — одновременно изнеженный барич, читающий неокантианцев, и революционер, которому поручено страшное дело — убить отца. Вокруг двух главных героев — ещё множество действующих лиц, вовлечённых в путаницу заговоров и провокаций. Сцена действия (а то и отдельный, самый главный герой) — завораживающий, мучительный, ирреальный, гибнущий город Петербург, сотканный из непогоды, мотивов русской классики и, главное, из «мозговой игры» автора.

Когда окружной прокурор Нового Орлеана Джим Гаррисон начал свое знаменитое расследование убийства президента Джона Кеннеди, Генрих Боровик поехал в Новый Орлеан, побывал на слушаниях дела и, что самое главное, познакомился с самим прокурором. Узнав, что Генрих Боровик из Советского Союза, он преисполнился ко нему любопытства, пригласил домой. При всей своей решительности, при своем несомненном мужестве, Гаррисон знал, что ему не дадут довести расследование до конца. Генрих Боровик написал пьесу о нем, только изменил все имена и ситуацию. "Три минуты Мартина Гроу" - те три минуты перед выступлением по телевидению, которые были у Джима Гаррисона, чтобы решить - сказать правду во всеуслышание и погибнуть или скрыть ее и выжить... За три минуты, которые остались до начала прямого эфира, перед его глазами проходит вся его жизнь...

Продолжительность: 01:46:17

К 100-летию со дня рождения Ованеса Туманяна

Текст с конверта пластинки:
Сегодня ты услышишь сказку «Весёлого веселье не покидает», которую написал замечательный армянский поэт Ованес Туманян.
Жизнь талантливого поэта Армении была недолгой, полной борьбы и лишений. Певцом свободы и дружбы называли его соотечественники.
Туманян родился в маленьком армянском селении в 1869 году. С детства его окружали величественные горы, пышные непроходимые леса, таинственные ущелья. Отец Ованеса, сельский священник, слыл человеком добрым и умным. «Всё самое лучшее и драгоценное в моей жизни связано с ним», — писал поэт о своём отце.
Звёздными южными вечерами, устроившись на пороге своего дома, отец брал в руки чонтури и пел неродные песни. Едва он умолкал, маленький Ованес просил ещё и ещё. Так они сидели допоздна — отец пел или рассказывал старинные предания, а мальчик слушал, стараясь не пропустить ни одного слова. На всю жизнь запомнил Ованес Туманян эти вечера.
У местного дьячка выучился поэт грамоте, а с десяти лет отец отдал его в городскую школу, затем в духовную семинарию. Все эти годы Туманян много занимается, изучает языки, знакомится с классикой, совершенствует свой поэтический дар. Но бедность не позволила поэту сразу посла семинарии заняться любимым делом — литературой. Пришлось идти на службу, переписывать скучные бумаги. Однако ни постоянное безденежье, ни утомительная чиновничья служба не могли помешать развитию поэтического таланта Ованеса Туманяна. Его друзья на свои средства издают сборник стихов поэта. И вскоре имя Туманяна становится известным.
Поэзия Туманяна, воспевающая простых тружеников, их благородство и доброту, была не по вкусу знатной верхушке Армении. Глухая стена непонимания и злобы окружала поэта. Только после Октябрьской революции творчество Туманяна получило настоящую известность. Его стихи и поэмы были переведены на многие языки в нашей стране и за рубежом.
Но не долго прожил поэт при Советской власти, тяжёлая болезнь подорвала его здоровье, и он умер в 1923 году.
Большой любовью среди детей пользуются чудесные легенды и сказки Туманяна. Особенно популярны рассказы поэта из жизни животных: «Олень», «Собака», «Сверчок» и многие другие.
Легенды и предания, услышанные поэтом в детства от отца, получили новую жизнь в сказках О. Туманяна.
Сегодня ты услышишь одну из них, умную и насмешливую сказку — «Весёлого веселье не покидает». Сказка переносит нас на восток, в город Багдад. Здесь живут смуглолицые люди, они ходят в расшитых халатах, с чалмами на головах. По улицам Багдада, звеня колокольчиками, медленно шествуют надменные верблюды, неся на двугорбых спинах тюки с шёлковой материей. Громко кричат лукавые торговцы, зазывая покупателей, а в роскошном дворце маленькие пажи обмахивают своего одуревшего от безделья и жары повелителя страусовыми опахалами.
В то время в Багдаде правил Халиф — хитрый и жестокий. При всём своём богатстве и власти завидовал он бедному весельчаку Гасану. Потому что если человек жаден и зол, он никогда не будет счастлив, а сердцу его всегда будет враждебно бесхитростное веселье и радость.
И вот Халиф возненавидел добродушного Гасана. Каких только трудностей не придумывал жестокий правитель, чтобы омрачить своего подданного, но все уловки были бессильны против неиссякаемого веселья Гасана.
Как всё это случилось, ты узнаешь, когда послушаешь сказку.
А. Шатилов
Инсценировка В. Мкртчяна
Музыка Л. Пятигорского

Исполнители:
Ведущий — Людмила Маратова
Гасан — Борис Левинсон
Халиф — Александр Граве
1-й музыкант — Леонид Пирогов
2-й музыкант — Карп Мукасян
1-й вестник — Юрий Заостровский
2-й вестник — Феликс Тобиас
3-й вестник — Михаил Абрамов
Придворный — Вячеслав Пригородов

Оркестр под управлением Леонида Пятигорского

Описание

Вы, конечно, читали книги, смотрели кинофильмы и телепередачи о природе далёких стран, о редких животных: зверях и птицах, рыбах и насекомых. А знаете ли вы, что и рядом с вами, вокруг вас мир природы не менее чудесен и загадочен?

Присмотритесь, прислушайтесь, постойте в лесу тихо-тихо, и вы сами убедитесь в этом. Вам помогут интереснейшие рассказы, сказки и даже загадки прекрасного писателя Николая Сладкова (1920–1996). Он почти всю жизнь прожил
в Санкт-Петербурге (Ленинграде). Рано начал вести дневник, куда старался записывать все свои впечатления и наблюдения за природой. Писатель был фотоохотником, считая спортивную охоту с ружьём варварством. Он много писал о необходимости защиты природы, охраны исчезающих видов, воспитания бережного отношения к природе. Многократно выступал против практики содержания диких животных в неволе (в том числе в зоопарках и «бродячих» цирках), утверждая, что жизнь таких животных не является полноценной, а обращение с ними жестокое. Осуждал Сладков и тех, кто держит в неволе птиц, собирает птичьи яйца, возвращается из леса с охапками ландышей, что уж говорить об охотниках, тех, кто просто стреляет для забавы во всё живое.

Книги Николая Сладкова – о доверии и ответственности перед теми, кто меньше нас, зависит от нас, кого мы часто в лесу не замечаем. Кого сжигаем на костре вместе с сухими деревьями, кого случайно (или не случайно) затаптываем сапогами, кого лишаем родительской заботы из-за простого любопытства…

Рассказы, сказки и повести этого замечательного писателя необычайно гармоничны, они очень полно и точно отражают тайны природы. «В природе та же гармония, что и в музыке, выкинь ноту и мелодия нарушится...» – писал он.

1. Вступление
Николай Сладков

2. Вот иду я по лесу
Владимир Эренберг, Татьяна Андрианова

3. Как медведя переворачивали
Зинаида Бокарёва, Юрий Пузырёв, Галина Иванова, Борис Левинсон, Наталия Литвинова

4. Строчка из снежной книги
Виктор Хохряков

5. Как кукушки кукуют
Зинаида Бокарёва, Борис Толмазов

6. Цветы под землёй
Алексей Покровский

7. Медвежий сон
Владимир Андреев, Зинаида Бокарёва, Ирина Потоцкая

8. Рассказ о змеях
Николай Литвинов

9. Сорочьи тараторки
Мария Петрова, Рэм Лебедев

Описание
Япония... Современные здания, громадный поток автомашин и чудесные старинные пагоды, в один-два этажа посреди крохотных садиков с миниатюрными горами, карликовыми лесами и водопадами. До сих пор стоят на земле Японии древние, тысячелетние мавзолеи и храмы, города и парки, носящие поэтичные названия: «Свет Солнца», «Ворота солнечного света», «Застывшая симфония»... «Священные» лани, олени и обезьяны свободно живут в храмовых садах, доверчиво берут у посетителей плоды и играют с детьми.
Японский народ чутко и глубоко любит природу. Цветение слив и вишен, красную листву клёнов и первый снег воспел он в поэзии и в сказках.
Японцы поклоняются красоте. В каждом помещении, как бы мало оно ни было, всегда стоят в изящных вазах с удивительным вкусом подобранные букеты цветов, срезанные ветки деревьев. Искусство составления букетов (икебана) — целая наука, мастера которой пользуются широкой известностью, как и мастера каллиграфии, вышивки, деревянной скульптуры или резчики дивных шкатулок.
И точно так же с любовью, вниманием к каждому слову, неповторимой поэзии деталей передают японцы из поколения в поколение свои сказки — мудрые, неторопливые, задумчивые, забавные или чуть-чуть печальные.
В России издавна известны сказки многих народов мира, а вот японские долго не могли к нам добраться. Первым открыл их для русских Лев Толстой. В его мастерском пересказе они обрели новую жизнь. Много потрудился над ними и С. Я. Маршак, под редакцией которого вышло несколько сборников японских сказок.
Сказка в Японии — это отдых после трудового дня. «Если днём рассказывать, то мыши будут смеяться», — говорят японцы. И в самом деле, что может быть приятнее, чем слушать дома вечерами, когда все в сборе, смешные и увлекательные предания старины.
Японской сказке присущ особый изысканный тонкий юмор. Здесь непременно есть и шутка, и игра слов, и неожиданная весёлая концовка. Очень популярны в Японии «потешные» истории, построенные на забавной ситуации, высмеивающие какие-нибудь недостатки или чудачества. Как раз две такие сказки вы услышите на этой пластинке. Одна, очень смешная, — про лентяя Таро и про то, как он «вылечился» от своей лени, другая ещё смешнее — про дурачка, ну а уж от глупости, как говорят, «лекарства нет».
Но прежде, чем вы услышите эти забавные и весёлые сказки, к вам в дом войдёт ещё одна гостья — сказка, которая так и называется: «Тук-тук-тук, открой дверь». Сказка милая, добрая, чуть-чуть печальная, совсем такая же, как её героиня — маленькая девочка, появившаяся однажды, на радость старику и старухе, прямо из золотой дыни...
● Аннотация к пластинке "Японские сказки" (Мелодия, М50 41383-84)

Тук-тук-тук, открой дверь

Ведущий — Всеволод Ларионов
Старуха — Юлия Юльская
Старик — Анатолий Баранцев
Урико — Клара Румянова
Аманодзяку — Борис Левинсон
Петух — Алекс Очеретянский
Коршун, Воробей — Иван Андрюшенас
Инструментальный ансамбль под управлением Константина Кримца
Инсценировка Г. Демыкиной
Музыка К. Волкова
Запись 1978 г.

Две лягушки

Сказочник – Всеволод Абдулов
Лягушка из Киото – Зоя Пыльнова
Лягушка из Осаки – Бронислава Захарова
Инсценировка А. Гесселера
Музыка А. Кочина
Запись 1985 г.

Настоятель и служка

Сказочник – Всеволод Абдулов
Настоятель – Михаил Лебедев
Служка – Александр Пожаров
Крестьяне – Алексей Борзунов
Родственник – Сергей Колесников
Инсценировка А. Гесселера
Музыка А. Кочина
Запись 1985 г.

Как достать живую обезьяну

Ведущий — Всеволод Соболев
Дракон — Александр Вилькин
Дочь Дракона — Виктория Радунская
Каракатица — Таисия Додина
Медуза — Маргарита Докторова
Обезьяна — Зоя Пыльнова
Камерный оркестр под управлением Александра Корнеева
Инсценировка В. Глоцера
Музыка Ю. Буцко
Запись 1972 г.

Дорогие ребята, ну и конечно же взрослые! Вашему вниманию предлагается сказка, о приключениях весёлого доброго щенка Пифа, который живёт в семье дяди Цезаря, тёти Агаты и их сына Дуду. Он сторожит дом, помогает хозяевам, играет с Дуду...

Скоро Новый год. В доме дяди Цезаря вдруг появляется Пэр Ноэль (французский Дед Мороз), он очень устал, доставляя подарки детям. В силу обстоятельств Пиф становится помощником Пэра Ноэля, и пока тот отдыхает, Пиф отправляется к соседскому мальчику, чтобы подарить ему к празднику хоть какую-нибудь игрушку...
У Пифа всё было хорошо, и его дела шли просто замечательно, но тут вдруг откуда не возьмись, появился хитрый и ленивый кот Геркулес. Он очень умело притворился несчастным и голодным, в результате чего, тётя Агата пожалела его и разрешила жить вместе с ними. После этого, обнаглевший кот своровал у Пифа кость и принудил его ловить мышей...
Оставаясь безнаказанным, совсем обнаглевший Геркулес занял конуру Пифа, всячески издевался над ним, обижал его, и нажаловался тёте Агате, наврав, что Пиф избил его. Доверившись лживым россказням зловредного кота, тётя Агата рассердилась и не разобравшись в чём дело, наказала Пифа. Но Пиф с помощью знакомой мышки Розали, и своего друга Дуду, нашёл способ, как вывести Геркулеса на чистую воду...

Радиокомпозиция спектакля по одноименному роману М.С. Бубенова посвящена теме послевоенного освоения малообжитых просторов Сибири.

Действующие лица и исполнители:
От автора — Виктор Хохряков
Леонид Багрянов — Евгений Урбанский
Светлана — Лариса Качанова
Галина Хмелько — Юлия Борисова
Зарницын — Олег Табаков
Краснюк — Владимир Лепко
Северьянов — Иван Любезнов
Зима — Владимир Муравьёв
Ванька Соболь — Алексей Покровский
Бейсен — Борис Левинсон
Петрован — Надежда Генералова
Анька — Галина Волчек
Деряба — Евгений Евстигнеев
Белорецкий — Олег Анофриев
Тоня — Светлана Немоляева

О людях труда, их высоком гражданском самосознании. События начинаются на строительстве автодороги в тайге...

Действующие лица и исполнители

От автора — ;
Цыплаков — ;
Люся, его жена — ;
Глинский, студент — ;
Сазонов — ;
Лесник — ;
начальник отдела кадров — ;
начальник отдела министерства — ;
генерал —;
Фиников, прораб — ;
председатель комиссии по приёму дома — .
Запись 1963 года.

Доп. информация:
Постановка: Театр им. Вл.Маяковского.
Инсценировка — Александр Петровский.
Режиссёр радио — Борис Толмазов.
Использована музыка — Дмитрий Шостакович, Сергей Прокофьев.

Сказка о маленьком раке-отшельнике, который был так одинок и грустен, что Синее море казалось ему совсем серым. Он отправляется в путешествие по дну морскому в поисках друзей.

Городничий уездного городка собирает подчиненных ему чиновников и сообщает им о скором приезде ревизора из столицы...
Это не комедия Гоголя "Ревизор", а пьеса Григория Квитка-Основьяненко, написанная им на несколько лет раньше комедии Гоголя. Написанная и посланная в Петербург для прохождения цензуры, пьеса затерялась среди бумаг в чиновных кабинетах или среди чиновных читателей. Был ли среди них Николай Васильевич Гоголь и сколь много из одной пьесы попало в другую? -вот вопрос, на который вы сами можете дать ответ, прослушав запись спектакля в исполнении труппы Московского театра им. Маяковского.