Моноспектакль Георгия Тараторкина по произведениям Л.Н.Толстого "После бала" и "Два гусара" (сочинения, воспоминания и письма графа Толстого).

Содержание:
После бала
Два гусара (главы 1-8)
Письма, очерки
Автор сценария - Татьяна Сахарова
Режиссер - Максим Осипов
Композитор - Андрей Попов

Продолжительность: 1 ч 49 мин
Премьера на радио Культура 16 и 17 января 2010 г.

Иван Зорин читает рассказы "Помещик Дыдыш-Болтянский читает Борхеса" и "Спиритический сеанс для Николая Второго" (книга "Гений вчерашнего дня")

Розмэри Фелл не была красива. Нет, красивой вы бы ее не назвали. Хорошенькая? Видите ли, если разбирать по косточкам… Но ведь это страшно жестоко – разбирать человека по косточкам! Она была молода, остроумна, необычайно современна, безупречно одета, потрясающе осведомлена обо всех новейших книгах, и на ее вечерах собиралось восхитительно разнородное общество: с одной стороны – люди действительно влиятельные, с другой – богема, странные существа, ее «находки». Иные из них были просто кошмарны, а некоторые – вполне пристойны и забавны...

Жузе Эдуарду Агуалуза «Всеобщая теория забвения» – книга о памяти и беспамятстве, о жизни наедине с собой и о мире, который не позволяет человеку оставаться одному, о попытках забыть при одновременном стремлении помнить все.

В юности Луду пережила психологическую травму. С годами она пришла в себя, но боязнь открытых пространств осталась с ней навсегда. Даже в магазин она ходит с огромным черным зонтом, отгораживаясь им от внешнего мира. После того, как сестра вышла замуж и уехала в Анголу, Луду тоже покидает родную Португалию, чтобы осесть в Африке. Она не подозревает, что ее ждет. Когда в Анголе начинается революция, столицу Луанду охватывают беспорядки. Оставшись одна Луду, предпринимает единственный шаг, который может защитить ее от ужаса открытых пространств: она замуровывает дверь в свое жилище.

«Медальон» - светская повесть. Две истории: одна в другой, связанные между собой общим героем. В «Медальоне» Е.А. Ган попыталась создать концепцию любви, как понимают это чувство женщина и мужчина. Но понимание мужской любви дается через призму же женского восприятия. "

Помимо основополагающей темы любви, Е.А. Ган уделяет внимание понятию мести.

Доп. информация: Елена Андреевна Ган - известная писательница 1830-х годов. Писала под псевдонимом "Зенеида Р-ова". "В этой женщине было действительно и горячее русское сердце, и опыт жизни женской, и страстность убеждений..." И. С. Тургенев
Елена Ган мать Елены Блаватской и писательницы В.Желиховской.

Весной 1842г. вся семья Фадеевых съезжается в свое именьице под Одессой для отдыха и встречи с очень больной Еленой Андреевной Ган. Ей было всего 28 лет, она написала к тому времени девять романов, но тяжелая болезнь не знала пощады.

Глубокое философское размышление о том уникальном, неповторимом следе, который оставляет каждый человек на великом пути жизни.

Семья Мари Цзян иммигрировала из Китая в Канаду и осела в Ванкувере. Здесь, после самоубийства отца, Мари вместе с матерью разбирает его бумаги и постепенно погружается в удивительную, жестокую и кровавую историю Китайской Народной Республики, от гражданской войны и культурной революции до событий на площади Тяньаньмэнь. Судьба трех поколений семьи Мари оказывается накрепко связанной с судьбой семьи еще одной эмигрантки – Ай Мин. События настоящего и прошлого наслаиваются друг на друга, а произведение постепенно становится масштабной эпической сагой о жизни людей, брошенных в безжалостные жернова великих перемен, грандиозных свершений и больших надежд.

Эта притча - одно из самых удивительных и наиболее влиятельных произведений литературы ХХ века. Очень трудно подобрать аналоги по куммулятивности воздействия на читающую и думающую публику. Пережив обвинения в памфлетности, в политической сатире на Советский строй, Ферма сегодня может стать настольной книгой как убежденного социал-демократа, так и ультра правого патриота.

Впрочем любые политические предпочтения теряются перед глубинным смыслом истории, отсылающей читателя не столько к различным базисам и надстройкам, сколько к самой сути человеческой природы.

Интересно, что читать эту историю можно несколько раз, постоянно находя в ней все новые и новые аллюзии и смыслы.
И даже если вы не знаете, на кого указывает имя осла Бенджамина, предвзято относитесь к запрету на употребление пищи животных с раздвоенным копытом и считаете овец годными лишь на меховые подкладки, это не означает, что Оруэлл писал не для вас.
Просто следите за развитием сюжета, обещаем, он не оставит вас равнодушным.

" «В 1840 году, по дороге из Ревеля в Гапсаль, тащилась на восьми или девяти маленьких чухонских лошадках тяжелая дорожная карета, нагруженная важами и чемоданами. В карете сидели три женщины: ..."

Лодыженская, Елизавета Александровна писала под псевдонимом С. Вахновская; рассказ: "Лето в Гапсале" (1856) посвящен И.С. Тургеневу.

Доп. информация: Старое русское название — Га́псаль, ныне ХААПСАЛУ — город на северо-западе Эстонии. Поселение на месте нынешнего города существовало с 1279 года Многие постройки той эпохи сохранились в архитектурном облике города — замок Хаапсалу, а также постоялый двор, в котором, как предполагается, останавливался Пётр Великий
Гапсаль с легкой руки доктора Гунниуса, открывшего здесь в 1825 году грязелечебницу, считался модным курортом

В 1969 г. Высоцкий был приглашён на озвучивание роли Шольта в спектакле «Моя знакомая» И. Навотного, поставленного на радио В. Шонендорфом. У Высоцкого главная роль, но играть, увы, нечего. Сюжет пьесы прост, как мычание. Шольт проездом оказывается в местах, где несколько лет назад вместе с друзьями-студентами он строил амбар. На память ему приходит девушка по имени Гудрун, досаждавшая всем взрослым (в том числе и самому Шольту) просьбами помочь ей убедить руководство сельского кооператива в необходимости построить плотину и сделать пруд. Весь спектакль построен на воспоминаниях Шольта о беседах с этой «комсомолкой-доброволкой», которая к моменту, когда пруд был, наконец, сделан, вполне охладела к этой идее и решила, что главная задача момента – построить финскую баню. Не приходится удивляться, что спектакль не удостоился не только положительных, но даже отрицательных отзывов в прессе, хоть и участвовали в нем актёры высокого класса В. Невинный, Т. Пельтцер и другие.

Доп. информация: Продолжительность 0:48:57

Французская граница. Осмотр паспортов. Специальный комиссар полиции. Посмотрит паспорт и отдаст. Посмотрит и отдаст.
Моя бумажка «специальному» определенно понравилась.
"Специальный" смотрит восторженно то на нее, то на меня.
– Ваша национальность?
– Русский.
– Откуда едете?
– Из Берлина.
– А в Берлин откуда?
– Из Штетина.
– А в Штетин откуда?
– Из Ревеля.
– А в Ревель откуда?
– Из Нарвы.
– А в Нарву откуда?
Больше иностранных городов не осталось. Будь, что будет. Бухаю:
– Из Москвы.
В ответ получаю листок с громким названием: «Санитарный паспорт» и предложение:
В 24 часа явиться к префекту парижской полиции.

Премьера: Премьера состоялась 10 февраля 1970 года
Постановка :Юрий Любимов
Художник :Энар Стенберг
Музыкальное оформление: Владимир Высоцкий, Борис Хмельницкий

Действующие лица и исполнители:
актер Геннадий Байсак,
В. Беляков,
Владимир Высоцкий,
Наталья Егельская,
Валерий Золотухин,
Татьяна Иваненко,
Олег Киселев,
Юрий Медведев,
Елена Озерцова,
Зоя Пыльнова,
Зинаида Славина,
Вениамин Смехов,
Юрий Смирнов,
Вячеслав Спесивцев,
Аида Чернова,
Нина Шацкая,
Олег Школьников
Спектакль прошел всего несколько раз и не был показан широкому зрителю.

Доп. информация:
Ровно через пять лет после премьеры "Антимиров" на сцене Театра на Таганке состоялась премьера ещё одного поэтического спектакля по произведениям Андрея Вознесенского – "Берегите ваши лица". "Второй наш спектакль был самым красивым спектаклем-метафорой" - говорил А. Вознесенский
Жанр спектакля был определён как "Этюды – открытая репетиция".

В "Генеральной репетиции" эпизоды из жизни А.Галича (начитанные krokik), описание его неравного противостяния тоталитарной системe чередуются с действиями из "нерекомендованной" (читай - запрещенной) пьесы "Матросская тишина".

Больше тридцати лет пьеса "Матросская тишина" была запрещена. Верный памяти своей творческой юности, Олег Табаков поставил её на сцене своего театра.
Три первых акта "Матросской тишины" звучат в исполнении артистов театра Табакова. В постановке отсутствует четвертый акт по известной только режиссеру причине.
krokik дочитал его сам, так как Галич считал его очень важным.

Вступительное слово - Олег Табаков
В ролях: Абрам Шварц – Владимир Машков,
Давид Шварц – Евгений Миронов,
Роза Гуревич – Ольга Блок-Миримская,
Хана – Надежда Тимохина,
Таня – Анастасия Заворотнюк,
Меер Вольф – Михаил Хомяков,
Митя Жучков – Сергей Беляев,
Славка Лебедев – Алексей Зуев,
Чернышев – Алексей Золотницкий,
Одинцов – Виталий Егоров,
Ариша – Людмила Уланова,
Давид-школьник – Боря Корчевников,
Хана-школьница – Лина Миримская,
Таня-школьница – Оля Коробова,
Раненые – студенты Школы-студии МХТ им. Чехова

Бонус:
В исполнении А.Галича звучат:
Русские плачи
Вот пришли ко мне седины
Памяти Пастернака
Ошибка
Аве Мария
Уезжаете - уезжайте

Премьера: 2 февраля 1965 года
Постановка: Ю.Любимова, стихи А. Вознесенского
Музыка: Б.Хмельницкого, А.Васильева, В.Высоцкого

Впервые Владимир Высоцкий встретился на сцене с Андреем Вознесенским в поэтическом представлении "Антимиры", премьера которого в Театре драмы и комедии на Таганке состоялась 2 февраля 1965 года. Неделей раньше, 25 января, на сцене Таганки под рубрикой "Поэт и театр" прошёл творческий вечер Андрея Вознесенского, члена худсовета театра и успешного поэта, у которого к тому времени вышло четыре авторских сборника стихов, несколько публикаций в периодике, грампластинка-гранд в серии "Поэты читают свои стихи" и т. д. В первом отделении артисты театра разыгрывали поставленные по стихам Вознесенского интермедии, а во втором выступал сам поэт. Этот вечер имел большой резонанс и успех у зрителя, и именно он впоследствии лёг в основу спектакля, получившего сначала условное наименование "Героические выборы", а затем название "Антимиры", под которым он вплоть до конца 1979 года на таганской сцене выдержал более 700 представлений. Кроме того, спектакль неоднократно, полностью или фрагментами, демонстрировался артистами Таганки и на других площадках – по подсчетам Бориса Хмельницкого, в общей сложности он был сыгран около 2000 раз.

Доп. информация:
Фамилия Высоцкого в афише и программке "Антимиров" была упомянута дважды – как автора музыки, вместе с Б.Хмельницким и А.Васильевым, и как участника спектакля – наряду с другими актёрами театра, по алфавиту. Во время юбилейных спектаклей оно дополнялось ещё несколькими строфами текста, написанными специально на этот случай, исполняемыми под ту же или оригинальную музыку.

Мистер Маршалл, владелец аптеки, желая привлечь покупателей, придумывает оригинальный ход: он предлагает любому человеку, купившему у него что-либо на 25 центов, угадать, сколько денег находится в бутылке, доверху наполненной серебряными монетками. Угадавший получит все эти деньги. Мальчик по прозвищу Ноготок, которому очень необходимо выиграть, обещает точно назвать сумму, сосчитав все монетки прямо в бутылке.

Андрей Кивинов - "Попкорн" (радиоспектакль)

Исполняют актеры Александр Лыков и Сергей Бехтерев.
Музыкальное оформление - Натальи Цыбенко.
Звукорежиссер - Дмитрий Апостолов.
Режиссер - Галина Дмитриенко.
Продолжительность - 43 мин; 128 kbps

Андрей Кивинов - "Фейерверк" (радиоспектакль)

В спектакле заняты артисты: Юлия Бочанова, Леонид Михайловский, Евгений Тиличеев, Владимир Баранов, Александр Строев, Андрей Тенетко.
Звукорежиссёр - Анна Растрогина.
Музыкальное оформление - Наталья Цыбенко.
Режиссёр - Светлана Коренникова.
Продолжительность - 40 мин; 160 kbps

Две истории одновременно веселые и грустные.

Доп. информация:
Андрей Владимирович Кивинов родился 25 ноября 1961 года. Выпускник Ленинградского кораблестроительного института. Майор милиции, начальник отделения по раскрытию убийств Кировского РУВД города Санкт-Петербурга. Имеет знак "За отличную службу в МВД", медали "За отличную службу по охране общественного порядка", которых удостоен за раскрытие серии из девяти убийств. Член союза писателей Санкт-Петербурга. Андрей Кивинов - автор более пятидесяти романов и повестей, известный многим как сценарист популярных детективных сериалов - "Улицы разбитых фонарей" и "Убойная сила".

Аудиоспектакль на тему пребывания В. И. Ленина в ссылке в Шушенском. Лениниана... но это нисколько не умаляет мастерства прославленного артиста Юрия Яковлева, участвующего в этом спектакле.

Доп. информация: Консультанты Д. Бендерин, Е. Шишкина
Звукорежиссер Н. Чибисова
Редактор Л. Гаврикова
Художественное оформление В. Воронина
На пластинке звучат произведения В. Гевиксмана, Ю. Муравлева, О. Трацевской
Запись с пластинки фирмы "Мелодия".

Готическая проза - своеобразное и неоднозначное явление европейской предромантической литературы, зародившееся в XVIII столетии. В жанре «таинственной, мистической прозы творили и многие русские писатели. Но издание произведений такого рода не приветствовалось в советское время. Именно поэтому одна из интереснейших страниц русской литературы осталась неоткрытой, а многие произведения прекрасных авторов остались неизвестны читателю. Вашему вниманию предлагается радиоспектакль по произведению Алексея Апухтина "Между жизнью и смертью".
"Между жизнью и смертью" - одно из лучших прозаических произведений автора. Повесть оказалась очень необычным явлением для русской литературы того времени: умереть, увидеть свои похороны, наблюдать реакцию среди родных, знакомых и слуг, услышать притворные соболезнования, а затем..., возродиться в виде новорожденного младенца! Фантастика!

Доп. информация: Продолжительность: 01:23:22

" взоры его остановились на одной из лож втораго яруса; в ней не блестели ничьи глаза, не вились ничьи локоны, украшенные бриллиянтами или цветами: она была тщательно задернута темной тафтой.
«Что ж это за таинственность?.. подумал он.
«Какое сокровище скрывают за этой за навеской? уж верно какой нибудь ревнивый супруг, старый Итальянец, Грек... как бы подсмотреть!...»
И он не сводил глаз с занавески, твердо убежденный, что за ней скрыто чудо красоты.

«Молния с сухим треском ударилась о скалу, была отброшена в сторону и ушла в зелёную землю... Жеребёнку было всего месяц от роду, в одномесячной короткой его жизни это была первая молния. Он спрятался под брюхо матери и оттуда, навострив уши, послушал немножко, как барабанит дождь по листьям дуба. Потом он выглянул, увидел скалу, куст шиповника, дуб — он похлопал глазами и забыл, что испугался молнии, ему показалось, что он пришёл к матери, потому что ему захотелось молока...»

Из архивов Гостелерадиофонда.

Бернадетт Фокс бесследно исчезла за два дня до Рождества. За день до отъезда в обещанный дочери в награду за отличную учебу семейный круиз в Антарктиду…

Окружающие привыкли к странностям Бернадетт: она почти не выходит из дому, не ухаживает за газоном, отказывается заседать в родительском комитете, школьных мамашек называет не иначе как «мошкарой» и сорит деньгами так, как будто они ничего не значат. Еще она не снимает темных очков, однажды заснула на диване в аптеке и… организацию всех бытовых дел поручила удаленному виртуальному помощнику в Индии! Ее муж Элджи – компьютерный гений из «Майкрософт» – честно пытается понять, что происходит с женой, но слишком редко бывает дома: совещания, командировки и вечный аврал на работе не оставляют времени на семью.

Куда же пропала Бернадетт? Стала жертвой несчастного случая? Покончила с собой? Никто не знает, что с ней случилось, но все уверены: ее больше нет в живых. Все, кроме пятнадцатилетней Би, которая в поисках мамы готова добраться до самого Южного полюса…

Живет в Петербурге. Выпустила четыре книги стихов.
По повести "Неомифологический словарь" поставлен спектакль на радио "Россия".
Печаталась в журналах "Нева", "Звезда", "Полдень. ХХ1 век" и др., газетах и коллективных сборниках.

Доп. информация:
Общее время: 1:55:39

Тёплый, "живой" хлеб может испечь только человек с чистым сердцем и душой. Отсюда и появилось выражение "душа хлеба". И особая душа у партизанского хлеба
Эта душа передаётся бойцам партизанского отряда. Такой хлеб- это лицо твоего дома и помыслов, это настоящий пароль для своих.

Доп. информация: Прочитано по сборнику "теплый хлеб", издательство "Современник", 1974 год.
Огромное спасибо ярусс за описание и постер.

Жизненный путь выдающегося американского поэта и писателя, историка и публициста Ленгстона Хьюза (1902-1967) был нелегким и не простым. Он родился в семье негритянки-поденщицы. Трудиться ему пришлось с детских лет. Кем он только не работал. Был шофером, матросом на океанском пароходе, поваром, лифтером, швейцаром в ночном кабачке на Монмартре и кухонным рабочим в ресторане. Он учился в Колумбийском университете в Нью-Йорке, но закончить его Хьюз из-за недостатка денег не смог. Только в 1927 году ему удалось завершить свое образование в университете имени Линкольна в Филадельфии. К этому времени он уже был известным поэтом.

Вся эта непростая мозаика жизни Ленгстона Хьюза нашла отражение в его стихах и блюзах.
Блюзы - одна из распространенных форм негритянского фольклора. Форма блюза такова: первая строчка (иногда слегка измененная) повторяется дважды и рифмуется с третьей. Исполняются блюзы, как правило, от первого лица.
Блюз - это маленький монолог какого-то персонажа, через которого высказывается автор, в данном случае Л. Хьюз.

Мне показалось интересным собрать эти столь разные монологи, проникнутые то грустью, то юмором, то протестом, то размышлением, в одну композицию, соединив поэзию Хьюза с музыкой.
Я предложил замечательному, на мой взгляд, музыканту - пианисту Борису Фрумкину, поработать вместе. Он согласился, и вот пластинка у вас в руках...

Стихи Хьюза, включенные в композицию, написаны в период 30-х - 50-х годов... Поэтому характер и стиль музыки "ностальгический". Состав трио: фортепиано, бас-гитара, ударник. Иногда подключается труба.

Я позволил себе иногда напевать отдельные строчки, добавив однажды в конце блюза ничего незначащее, но довольно типичное восклицание "о, бадедезе, о ей". Это "цитата" из финалов блюзов, исполняемых покойным Луи Армстронгом, который незримо присутствует в этой пластинке в блюзах "Трубач", "Когда я умру" и других.

Эта пластинка - дань любви и уважения к негритянскому искусству, искусству поэзии и джаза прошлых лет. Но мысль ее, как мне кажется, современна, своевременна и сегодня: люди созданы, чтобы быть равными, независимо от расы, нации и цвета кожи...
Люди имеют право на счастье, любовь и добро.

М.Козаков
Доп. информация: Оригинал был записан на "Мелодии" в 1977 году

Порядок композиций:
1. Вступление
2. Я негр, я негр, я черный, как ночь…
3. В одной руке трагедия…
4. Блюз. Хей, хей, чем песня…
5. Был белый мой старик…
6. Блюз. Приди, давай побродим ночью…
7. Гулко звучат тамтамы…
8. Скотина я, скотина…
9. Когда я жил дома…
10. Надел сапог не на ту ногу…
11. Копаю землю день-деньской
12. Меня покинул мой милый…
13. Пошла я к милому и говорю…
14. Я приехал на Север…
15. Пойду-ка я потанцую…
16. Вечером выпил я крепко…
17. Я крикну: «Эй»…
18. Кино. Рузвельт. Ренессанс…
19. Блюз. Возьму Гарлемскую ночь…
20. Будем знакомы, Джонсон…
21. Разговор с переписчиком…
22. Где же тот сахар…
23. Два раза была я замужем…
24. Не хочу, чтобы дочка моя…
25. Блюз. Белые клавиши, черные руки…
26. Старуха моя, глядь, опять…
27. Когда я умру…
28. Я такой же как вы…
29. Стукнет мне 91…
30. Вы украли блюзы мои…
31. Если б я был композитором…
32. Хочу увидеть мир…

Рассказ ведётся от имени старика, который однажды ездил в Москву. И теперь делится впечатлениями. Как он ездил в метро. Был в театре. Что такое цирк, и кто такие москвичи. Судя по всему, речь ведётся о 30х годах.

Сведено с винила. Шумы оставлены. Запись довольно редкая. Саму пластинку откопал у своих дедушки и бабушки лет 7 назад. Так что оцифровка это дань памяти.